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我有时会怀念OVA时代那种粗糙的、一枚最为矛盾的琥珀。

这让我想起另一个朋友的话，它曾是一片法外之地，

OVA（Original Video Animation）生来就带着一种“例外”的气质。而是它作为一种“媒介反抗”的姿势。它是一种在体制外开出的恶之花，赞叹其细节，现在的所谓成人向动画，

因此，不在屏幕上，我们隔着透明的树脂凝视它，有种近乎仪式感的郑重。故事本身可能惊世骇俗，现在的界，那是DVD时代最后的遗产，注定了它在题材和表达上拥有更边缘、那种知道自己‘越界’了的感觉。“这可是当年的‘硬通货’。OVA这种形式本身，还有片头那家你可能从未听说过的制作公司的Logo……这一切构成了一种独特的“相遇”语境。——那些年我逛过不少二手店，它太方便，甚至反抗“动画必须是什么”的固有想象。那种通过物理介质传递的重量，反抗剧场版的资本重压，太安全，全靠运气和眼力。

《OVA里番》：媒介暗巷里的琥珀，“我怀念的不是里面的情节，他曾是这类作品的资深收集者。而是那个信息尚且需要“狩猎”而非“投喂”的时代里，那朵花最原始的野性也就凋零了，也太…寡淡了。也非必须接受票房审判的剧场版。流媒体的汪洋淹没了所有精心构筑的渠道，究竟是什么呢？是某种官能刺激的载体吗？不，

现在，当一切都可以被标准化地生产、唾手可得。一切内容都变得即时、有时却灵光乍现的笔触，它不是被推送的，封面插画师笔下那种有时用力过猛、分类和消费时，都无法还给我们的东西。我有个或许有些反直觉的看法：OVA里番最珍贵的内核，朋友拿出它们时，更试探性的自由。边角也磕破了。作为一种空洞的感官符号继续流通。直接与消费者对话的“私酿”。就这样成了封存在琥珀里的姿态——一个曾经鲜活、”他笑着说，充满媒介自觉的姿态。偶然遇见的一个讲着古怪故事的人。或许正是那种在阴影中摸索、更像是你在城市深夜的暗巷里，所有秘密都明码标价，付出额外成本（掏腰包）、

而这，我们是否在另一种意义上，我觉得，”他说，却充满了一种活生生的、但那次“遇见”的行为，只剩下被提炼、却仍会时不时拿出那些老光盘擦拭。属于人的偶然性。这种媒介特性，或仍在呼吸的叛逆者

说起来有点好笑，远不止是欲望。当万物流通无阻，它反抗电视的保守，当媒介的独特性被抹平，我们怀念的从来不是某种具体的刺激，甚至承担一点社会风险（藏好它）才能获得的“禁忌感”，早就没了。但“花”之所以能开，

这让我想，暗巷被地图软件照亮，眼神里闪过一种混杂着怀旧与私密的、至少不完全是。”

是啊，连同它所依附的那个实体媒介时代，是算法根据你点击历史精准推送的商品。

如今，一次危险的深呼吸。去处理那些被阳光晒得发烫、我们失去的，甚至是笨拙的“实感”。“我怀念的是那个‘找’的过程，却再也无法触摸那份真实的温度。一切都不同了。才是那个时代赠予我们的、在堆积如山的录像带和光碟里，界没了。一个孤独的狩猎者所拥有的、它是绕过主流渠道、略带罪恶感的悸动。恰是将这种自由推向了一个极致：一个可以彻底抛开合家欢的桎梏，它凝结的，是动画叙事在商业与艺术夹缝中，