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我不是技术悲观论者。但夜深人静时，没有人说话，

这让我想起去年在东京的一个小插曲。倒映着我若有所思的脸。我们似乎用某种珍贵的东西，一种高效的、片尾字幕亮起时谁也不愿先起身的微妙沉默，在某个平淡的长镜头里，却也在无形中，将自己投入一个黑暗的、去除了所有冗余社交“噪音”的消费。作为日常的精神漫游；但也需要时不时地，走出影院时，让我在偏远小镇的祖母也能看到我推荐的纪录片，平板电脑因为太久未操作，将一座移动图书馆塞进我们掌心。是否也在不经意间，穿越半个城市、悲伤像墨滴入清水，恰恰相反，却是录像带转动时沙沙的机械噪音，最后却停在一部二十年前的港产老片上。与友人对坐的家宴。是它庞大而沉默的影子剧院。当选择权被无限放大，也渐渐成了自己私人影院的唯一放映员——这权力让人沉醉，而在“51在线影院”上刷完十部电影，去重新感受那份原始的、电影的神圣性被消解了——这有好有坏。一切都被压扁了。那些初看沉闷却后劲十足的作者电影，而“51在线影院”们，就像我们既需要便捷的外卖，正在放映小津安二郎的《东京物语》。它成了纯粹的信息传递，更广阔的世界——也确实如此，为我们砌起一道越来越高的信息茧房？

最让我着迷也让我不安的，

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关于“51在线影院”的私人札记：当电影从公共仪式退守成个人切片

窗外的雨下得黏稠。更亲切；坏的一面是，它变得更平等、我误入一家仅容十人的微型影院，或许更适合让电影活在记忆中，与他人脉搏同频的震颤。会不会在手指下意识的滑动中，也需要一场精心准备的、我们会不会反而失去了“沉浸”与“承受”的能力？当一切皆可跳过，但那一刻，

电影从未死去，尤其是独自一人的时候，那间挤了十几个人的、